有人說，一個人的作品可以是一部濃縮的歷史，它包含了鄉(xiāng)愁、夢想、流浪和奮斗等復(fù)雜的情緒。在印象之中，車間的流水線往往幾乎是“毫無詩意可言”，但我們卻很少從“打工詩人”們的詩歌里看到制造業(yè)的繁瑣與束縛，更多的反而多是“詩意與遠(yuǎn)方”。

馬紅喜，就是這位隱匿在制造工業(yè)褶皺中的詩人。進(jìn)入志高的16年里，白天伴隨著機(jī)器的轟鳴，他穿插在一廠到三廠的流水線上，負(fù)責(zé)產(chǎn)品的過程質(zhì)量控制；晚上，他在集體宿舍的喧鬧里，用詩歌描繪工廠的心跳聲。

陽光飛過五月的耳垂，

帶曠世奇夢，水草盛開。

你從東邊來，風(fēng)從西邊去。

百轉(zhuǎn)千回，輕腰，嫵媚。

鐺鐺，是青春的聲響。

等余輝燒成夜色，你問我：

“是誰寵壞了篝火，點(diǎn)亮繁星。”

馬紅喜，幾乎是志高最早的一代80后。自99年畢業(yè)后，他與同屆的畢業(yè)生結(jié)伴到志高實習(xí)。“2003年的時候開始寫詩，因為漫長的夜晚里，可供娛樂消遣的途徑并不多，無非就是打牌與聊天。那些隱藏在內(nèi)心深處別人難以理解的情緒，只有讀到雜志上有共鳴的詩句的時候，才能得以排解。”馬紅喜坦言，自己的語文成績并不好，選擇詩歌而非其他文體，僅僅因為寫詩不需要太多的規(guī)范，還可以有多重的理解。

“太貼近生活容易亂”，馬紅喜說，繁雜的工作會束縛詩歌創(chuàng)作，生產(chǎn)人無法避免長時間待在同一個地方做同一件事，思想、自由度都會收到限制。“我喜歡聽周圍同事的聊天，將自己抽離出來的時候，靈感就來了。”似乎就是通過這種用現(xiàn)象還原出本質(zhì)的方法，讓他的作品少了制造業(yè)的喧囂，而多了幾分浪漫。

五月，我們途經(jīng)苜蓿草
在十萬分之一的機(jī)率中
尋找第四葉。那么：

若時光倒退10年
我們就坐在南頭鎮(zhèn)最高的巖石上
望遠(yuǎn)方綠意盎然

若時光速逝10年
我們就住進(jìn)南頭鎮(zhèn)最低的稻穗里
看周邊谷物金黃

而此刻，我們必須先
穿越田野、樹木、村樁、街巷
時空和人海茫茫

日復(fù)一日相似或重復(fù)的工作讓人很容易沒了方向，對于馬紅喜來說，僅有的快樂時光屬于夜晚。一開始寫詩，只是簡單的情緒發(fā)泄，因為作品風(fēng)格過于尖銳，馬紅喜的作品甚至一度被同在詩歌論壇交流的網(wǎng)友稱為“陡峭的詩歌”。他坦言，或許是現(xiàn)在工作上肩負(fù)了更多的責(zé)任，讓自己能沉淀下來，理性地看待社會，更加向往平淡的生活。有人曾形容過馬紅喜性格的變化大得“像是天跟地倒過來了”，現(xiàn)在他的業(yè)余愛好，除了詩歌，還有攝影。而這兩個興趣，恰恰可以見證了他一路以來心態(tài)的變化，記錄了他的過去、現(xiàn)在，甚至可以貫穿他的未來，連成一條長長的生活軌跡。

在馬紅喜的這段采訪的開始，記者問及詩歌對于他的意義，他笑說，“詩歌只是我在繁雜的工作中平復(fù)心境的一種途徑，只是一種業(yè)余愛好。”或許連他自己都沒有意識到，正是在他對詩歌的熱愛中，書寫著自我，和這個時代。